第58章 不太成功的三幕式电影《得闲谨制》(2/2)
《亮剑》编剧江奇涛，《闯关东》编剧高满堂，还有众多编剧从业者。
从宏观叙事下小人物的表达，到历史框架下，小人物在大事件中的自然呈现，再到用朴素的世俗烟火，托起大时代下小人物的苦难与坚韧。
可以说，这些人的风格涵盖各种类型，是宋元特地为剧本请来的一批人。
曾经那个年代的电影放到现在，或多或少都会出现些水土不服这种症状。
就像《蜀山传》，当年在成本近一个亿，运用了大量CG技术，一通操作猛如虎，票房直接扑老母。
内地票房仅仅只有两千万，特效太炫丶剧情混乱丶看不懂丶可以说全网差评。
结果等到2015年左右，随着仙侠剧爆火，粗心的网友发现，2001年的《蜀山传》特效吊打2015年的仙侠剧。
此后又经历几年发酵，这部电影口碑连续逆跌，最后从烂片逆袭成经典。
也正应了那句「超前必扑，后世封神。」
不过在宋元看来，这部必扑定律应该是适用于超前特别多年，属于那种完全超越观众预期的电影。
像是《南京照相馆》这部电影，宋元觉得他能火的理由很简单。
首先观众对这段历史是没有争议的，这是事实，观众不能说这部电影看不懂，那都写在历史书上了。
其次是切入点新颖，脱离传统主旋律电影的叙事风格。
也就是用了标准的好莱坞三幕式。
这套骨架从1930年被作为工业标准使用，一度造就出无数经典电影，说是人类最稳叙事骨架也不为过。
而这部电影让人水土不服的点在于，它是一部靠情感叙事取胜的电影。
对于那些早已习惯华丽古装丶炸裂特效的年轻人来说，缺乏感官刺激会感觉到非常不适。
但妙就妙在这部电影切入视角新颖，可以吸引年轻人观看，此外加上各种原因，才造就出这部现象级电影。
在回到《得闲谨制》这部电影上，他同样有三幕式的结构，只不过用的不太标准。
倒也不是说要定死标准，但就宋元来说，他确实觉得有很多问题需要改一改。
前期节奏过慢，主线不清晰，结尾又太急促，被人诟病的点实在太多。
在大开间的右侧，是三四名史学专家，个个五六十岁，头发花白，为了剧本的完善，进行着无休止的争论。
「五十多人手里还握着一个大杀器，就这还能让日本兵逃走报信，用这种方式要引动剧情，简直是剧情里巨大的失误。」
「我认为需要补齐一个设定，比如日本兵手里掌握着一些重要情报，或者说杀掉他会引起重大的灾祸，这样逻辑能勉强自洽。」
「我觉得就不如何，他不是军人，而是刚被战争吓破胆的老百姓，他手里虽然有枪，但他没杀过人。」
「在他面前是一个放下武器丶看起来无害甚至有些可怜的日本士兵，他们觉得对方放下刀，战斗就结束了，他们就安全了。」
「这难道不是更能凸显这个时代的人物特色吗？真没必要在这上面下功夫。」